参考消息网9月26日报道 据英国《金融时报》网站9月20日报道，在孟买，一个雾蒙蒙的早晨，阿米特·帕乔里身穿黑衣，大腿枪套上别着仿真手枪，准备开始一部动作剧为期四天的快节奏拍摄。这部微短剧已是他在短短八个月内拍摄的第21部作品。

他在化妆间接受《金融时报》采访时说：“微短剧是我们行业的未来，大制片公司都抢着拍。摄影棚全都被订满，几乎所有的演员和技术人员都有活儿干。工作强度很大，因为我们每天要拍十六七场戏。”

眼下，印度娱乐和电影产业处境艰难，尤其是在印地语的核心腹地宝莱坞。观众变得愈发挑剔，只有顶级大片才能持续吸引大量观众。对许多演员、技术人员和制片人来说，微短剧给了他们新的工作机会。

这种吸引力在印度的火车、公交车和工作场所随处可见：通勤者利用上下班和午休时间刷短视频。元宇宙与孟买咨询公司奥尔马克斯媒体公司2月联合发布的一项调查显示，印度微短剧观众每天大概花30分钟观看这类剧集。

交互媒体风险投资公司卢米凯公司的数据显示，去年印度微短剧市场收入约3亿美元，预计到2030年将增长至45亿美元。

卢米凯公司创始人萨洛内·塞加尔说，印度高达8亿的智能手机用户群、低廉的移动数据资费和年轻化的人口结构为微短剧的发展提供沃土。该公司投资了微短剧平台“故事电视”，该平台的口号是“让你上瘾的快餐式故事”。

当然，并非所有人都确信这种繁荣能持续下去。《好莱坞报道》印度版影评人普拉蒂尤什·帕拉苏拉曼指出，微短剧本质上是把夸张的表演、剧情反转以及跨越阶层的爱情和家庭伦理纠葛等印度电视惯用的叙事套路重新包装，以适应智能手机时代的观看习惯。他警告说，内容若过于“模式化”，可能导致观众审美疲劳。（编译/赵菲菲）