参考消息网9月24日报道 美国外交学者网站9月17日发表题为《中国正在为文化产业构建全球基础设施》的文章，作者是莱奥妮·施潘根贝格。全文摘编如下：

9月4日，中国(上海)自由贸易试验区临港新片区推出AI+微短剧海外服务站，首批站点设在沙特阿拉伯、新加坡、英国和瑞士。该项目将为中国企业提供合规与政策导航，实现内容本地化，并将制作与海外市场发行对接。服务站覆盖内容开发、制作、翻译、发行等整个出口链。它不是简单地帮助企业向海外销售成品剧，而是将出口流程的几个环节整合到一个系统中。

在中国，网络文学、网络影视剧和网络游戏逐渐被称为文化出口的“新三样”。这三者都可以通过数字平台进行改编、翻译和发行，从而简化出海过程。

今年7月，广西出版传媒集团推出了AI短剧共创平台飞兔兔(FLYTOTO)。该平台将中国的制作团队和创作者与东南亚的视听机构联系起来。飞兔兔提供脚本分析、自动化视频制作和多语言翻译，以及算力和发行支持。该平台与2026中国-东盟微短剧大赛同时推出，大赛作品包括真人微短剧和AI生成微短剧。

对中国来说，文化产业正在从出口成品内容转向出口跨市场制作、改编和发行产品的系统。

这种转变并非始于AI微短剧，尽管它们提供了最新的例子。作为中国最大的网络出版公司之一，阅文集团于2017年推出了其国际平台“起点国际”(WebNovel)，最初通过翻译作品将中国网络小说带给海外读者。此后，起点国际已经超越了翻译范畴。该平台现在负责托管海外作家的原创小说，同时提供作品翻译、出版和变现系统。阅文集团表示，到2025年底，起点国际拥有53.7万名国际作家和83万部海外原创作品。

现在的目标不再只是为中国故事寻找外国读者。这些平台还可以提供工具、商业模式和发行渠道，使故事能够触达国际受众。随着这些平台的发展，出口中国文化与为海外市场生产文化之间的界限变得越来越模糊。一家中国企业可以运营平台并提供基础设施，而内容本身则越来越多地由海外作家和制作人创作。

伦敦政治经济学院的研究人员最近发布的一项分析认为，中国微短剧平台可以发挥“平台软实力”。这些平台通过推荐系统、数据、变现机制及用户参与，无形中影响观众的观看内容和互动。临港新片区新设的AI+微短剧海外服务站和广西飞兔兔都表明，这一趋势将进一步加强。文化出海背后的基础设施，正逐步成为中国出口战略的重要组成部分。

当然，这并不能保证会带来更大的中国文化影响力。企业有充分的商业理由在海外建立制作和发行网络，而将内容本地化往往会淡化其中国背景。一家中国企业可以提供平台、技术和资金支持，但最终呈现的内容可能鲜有中国元素。然而，这确实改变了中国企业在海外市场的能力。它们正通过基础设施建设和本地关系的积累，实现跨境制作与发行文化内容的可能性。

中国的文化产业多年来致力于探索如何触达海外观众。从网络文学到微短剧，中国企业现在正在建立可以跨市场使用的平台、翻译系统、制作工具和海外合作伙伴关系。它们得到的回报不仅仅是海外观众，还有跨市场制作、改编和发行文化内容的能力。（编译/卢荻）

江西鹰潭市余江区短剧基地拍摄的微短剧拍摄现场（新华社）